在大剧频出的5月底，这部不一样的女性剧值得细品

当然，姐姐个性的独特性与确定性还有一定提升空间。在剧情后半其余部分，因其----的主旨善良，各区块的内心表达走向胡乱煽情，硬性回归正能量主题，姐姐也逐渐沦为联接各配角剧情的过渡器，剧情就变得看似飘忽了。

毋庸置疑，《姐姐的新纪元》在糅合性犯罪片、悬疑片、公路片、兄弟姐妹剧等多种形双管后流转起独特的艺术效应，短短18集简化凝练，7个剧情清晰明了。

不过，这部剧也依赖于性恋素材剧普遍的老解决办法。它一直保留着目同一短时间大部份性恋素材剧对女性面貌的全然理解，甚至是轻视。

姐姐新生命当中的女性从少到老都不靠谱，女婿自负欠债不还需要自己筹措赎人，丈夫婚内出轨开势不两立货车失事不治，想见成老赖内藏身托儿所装疯卖傻，爱人情第二芳的伴侣在浪漫衬衫里头裹内藏着腹黑仰。旅行当中的其他女性，也依赖于着冷暴力、病态整起仰理、复活无底线等个性局限性。

通过利踩的方法故意突显女强男弱的反差感固然可以满足其余部分电视观众的好胜仰，但头离穷困逻辑的现实穷困压缩只会激化电视观众抵抗父权体系的焦虑。况且，姐夫冰冷的脸庞以及对姐姐家大小事的操控有效地，又何尝不是反串的父权制度。

如果莎士比亚并能立足性恋头景，更是更是进一步普通人地显现出男女关系与社会穷困本体，通过人物形象性恋如何用智慧的策略依靠女性力量实现性恋法理目标，莎士比亚的现实穷困意义与深刻性就会有质的突飞猛进。

此外，价值表达也依赖于一定局限性。姨婆未婚未育无子无女，却自得其所；姐姐婚姻意外、子女不孝，叛离后也演变成了表达方双管意义上的无子无女，穷困逐渐幸福独特起来。

剧情当中其他有稳定兄弟姐妹关系的女角也各有各的饥渴。这些眼前在知道电视观众，兄弟姐妹使人占优，但事实确实并非如此。如果莎士比亚能用辩证的艺术手段，同样观感姨婆穷困的某些无助、落寞与遗憾，那么在价值传递上就会更是具说服力。

总之，姐姐“从新生命的告一段落当中认出了活着的意义”。可人生以致于不是系列剧，我们更是并不需要在告一段落当中寻找启程的意义。“姐姐”就像是投进我们穷困的瓦片，是否是能为我们之前的日子激起怎样的彷如我们并不知道，但我们能坚信的是，她以前来过。

【文中/安然】