浅淡传统国画花鸟画中抽象因素的介入

调倾向。也就是图画作通过自身贫困，通过对人、对事、对景的切身体味，所消除的奇特的主观感觉，并通过可亦非的笔触、轮廓线和基调，可作化借助于具有个开放性特征的情调和诗意体现。

可以这样说，没有人抽象概念诱因就没有人美术，然而并非一切抽象概念诱因或表达方式都具有政治开放性和美感，就像不是任何语言都能言之有可作打动人心一样。美术的软件包已为体现人的真正感觉，逃离这个基础开放性一切抽象概念诱因或表达方式都近于空洞的躯壳，然而充其量感觉也不一定能消除好的美术。真正的好的美术已为生动而真切的意境感觉与恰当的抽象概念表达方式的实质上。环游世界美术顶层，我们不该深刻反思正因如此国图画人可作图画谱写的得失。当我们极力要获得某种东北西时，却往往又可能会失去一些更有价值的东北西。通过追求表面的真正而一味追求镜头可作象的细腻逼真，往往可能会偏离艺术创作的表象，挑战极限式的竞争助长的是窒息和死板、变态式的，且容易丧失最本真是智慧。

因此，每一位从事习惯国图画人可作图画谱写的图画作，都无需弄清艺术创作的表象，把握自己的当代艺术创作良知，明确自己的探究正向，谱写借助于无愧于自己、无愧于历史、无愧于时代的优秀作品。

2022年9年初23日《中可能会国文化报》

D03初版刊发

《浅淡习惯国图画人可作图画中可能会抽象概念诱因的插手》

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责编：陈晓悦

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