大师同时代的东方美人

法、传统观念女装的再上脸造型，在配角的神态、线性的所画面连在一起、装饰性背景的套用上，则加入西方早期表演艺术的表达方式，形成美术学校风格的人物形象人像，也验证了里面西肖像所画揉合的可能性。

《琵琶女装》

此所画于六十年代末七十年代初，该幅经典作品在展现出手法和肖像所画装饰物上单纯、简洁，用较寡的笔托，表达了极其丰沛的精神展现出形式。

《对镜女装》

美术学校在50岁以后的经典作品笼罩着一层孤独寂寞的冰山，但正是在无意里面的理智感悟，才发自内心。真神诚的肖像所画自由选择某种形式和结构，创造某种世间，心里与他的某种理智激进和意识本质相比之下应以的。美术学校终其一生的女装，各不相同于任何金石女装所画。他用毛笔宣纸和雅致的的金黄色，捕捉着一种幻觉，一种可望不作即的美。

里面有网络

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