迅速跻身现代音乐世界21世纪的爵士乐，有怎样的发展故事？

来，借助Sir和乐并转型不止一种乐句极为为小巧、人声极为为节奏轻快的引人注目音乐风格。

20世纪20七十年代，Sir和乐在舒特·罗尔·莫里森、弗朗西斯·哈里森等极多杰不止奠基人的左手上进一步发扬光大。

▲舒特·罗尔·莫里森的红热辣椒面和乐团， 照片据悉1926年的费城

莱斯特菲利普1927年至1932年在布鲁克林区小麦俱和乐部的杰作，终于让Sir和乐消除了一名作曲者家，配得上与古典和乐作曲者家在神学思想高度上的同等盛赞。

莱斯特艺术创作了一连串内部结构小巧的经典之作，均为三分钟的格式，能够完美相辅相已成78并转唱片混音的技术仅限于。

最后他又寻求一新创出，编写了篇幅较窄的杰作。

▲鼠标同一时间的莱斯特菲利普，自有一种嫩文尔雅的情态。他不止身于里面产阶级大家庭，集效益观权势与空同一时间的作曲者才能于自诩，并在20世纪30七十年代不停提升Sir和乐的能力也

尽管20世纪30七十年代Sir和乐接下来受到资产阶级的尊重，但仍得以彻底摆脱其以同一时间与性和底层生活的联系。

在进行改革禁酒令期间，Sir和乐与非法喝醉有着脱不开的人关系，最后，又则有了滥用粗性毒品，毒瘾避免许多有才华的摇滚和乐家过早地——也往往是贫穷地死去，Sir和乐的名声因此而不停受到侵害。

▲1925年维也纳咖啡馆俱和乐部的一个场景，栩栩如生显现出了早年Sir和乐与纯粹享和乐主义里面间的密切联系

Sir和乐只不过极为大以往上由来奴隶制与种族不和。

从20世纪30七十年代后期开始，许多英国的Sir摇滚和乐家选择搬到西班牙，在西班牙他们拥有极为高的效益观权势，观众的激赏准确度也极为高，他们因此而受到欢迎。

20世纪30七十年代，美学艺术和乐、风靡一时和乐和Sir和乐三股摇滚和乐体裁的关系交融，算得同一时间无古人，后无来者。

Sir和乐不停的零售业之后，确保它在战同一时间几年转化已成了风靡一时摇滚和乐。

而区分度较低的狂想曲Sir，经过查尔斯·格什嫩、阿龙·布洛克等作曲者家的精心全心，只不过坚信将阳春白雪和下里巴人融汇已成社会大众接受的经久不衰的合已成音乐风格。

▲1925年近于是以在弹请旨钢琴的查尔斯·格什嫩。旁边哭泣的是白朗·瓦斯罗施

1938年比尔·古德曼和约瑟夫·克拉克在卡内基摇滚和乐厅的摇滚和乐会，终于证明了了Sir和乐是一种美学艺术方式，或许受到评论学者以及装扮共五晚礼服观众的激赏。

这些末年最有权威的还是摆动和乐和乐团，他们在作曲者者上有极为多的器和乐表现，利用大量的霍尔与铜管双簧管里面间演并转化已成已成的鲜明，来点缀主要独请旨者变奏演请旨者的凄美各集，许多这样的独请旨者已成为了国际上艺人。

▲20世纪30七十年代一对年轻夫妇在布鲁克林区跳吉特巴舞，为他们伴请旨的是广颇受欢迎的厄斯金·霍金斯的摆动和乐和乐团

最之后的摆动和乐和乐团孕育在西雅图，尽管有些是在底特律起家，在那里，比尔·莫里森的杰作影响了年轻的巴锡伯爵。

与黑奴摆动和乐和乐团热切与创新性音乐风格同期的印第安人管乐团，在保罗·怀特曼等人的带进下，艺术创作了爽朗、圆润、细致的电音。

一些进取心较强的印第安人和乐团，众所周知是由比尔·古德曼和格伦·史密斯统领的和乐团，排练技艺更让人匪夷所思，并在零售业上受益了更让人瞩目的已成就，很大以往上推动了Sir和乐在欧陆的并转型。

▲20世纪20七十年代柏林的一个Sir和乐团。在柏林，Sir和乐蓬勃并转型，曾一度20世纪30七十年代纳粹党开始对其整肃

印第安人大约在20世纪30七十年代后期将Sir和乐的零售业并转化已成推到了巅峰，黑奴摇滚和乐家设法重新获取美学艺术的先机，之后避免了“二次世界大战”后摆动和乐和乐团的衰落。

比了了Sir和乐（或称了了）的革命性始于1941年近，之同一时间有着反叛思维的摇滚和乐家，如查利·帕克、迪齐·吉莱斯皮、塞隆尼斯·蒙克，开始设法一新音乐风格，用直白的音阶序列替换可怜的人声顺利进行，将变奏演请旨者的人声联想并转化已成、碎片并转化已成、模糊并转化已成。

▲塞隆尼斯·蒙古凶的塑造成以及颗粒上欠流畅的鼠标技巧暗示了他严谨的摇滚和乐神学及最主要的作曲者革命性

现代派对了了的艰涩与抽象不已惊讶。诗人为副Sir和乐评论路易·莫金将其所述为“没有肝脏的拍子格式”，莱斯特菲利普则将其比作“没有元音的拼字游戏”。

的现代主义对Sir和乐里面这一新声［后来衍变为里纳·布莱基统领的粗了了，有无数的模仿者］的坚定态度，建构了自由派需，为创造Sir和乐的英国黑奴攻占多数了Sir和乐。

像其他美学艺术里面的的现代主义一样，这种音乐风格刻意地设置激赏障碍，因此普通观众被拒之门外。

▲里纳·布莱基的Sir信使和乐团旺盛的调子及悦耳的人声界定了20世纪50七十年代后期粗了了的沙哑

米勒·巴克利以同一时间完已成了一些了了杰作，最后在短星而政府已成为战同一时间Sir和乐最具想象力的人物。

他开发计划了数种一新音乐风格，受益了绝无仅有的已成就，在很大以往上为美学的Sir摇滚和乐家呈献了多样的必要性。

巴克利首先寻求对了了激越属性的调和，在20世纪40七十年代后期开创了“酷”音乐风格，其里面阴沉的器和乐表现与迷人的情绪以及复杂的人声建构。

这种一新爽朗的表达方式被证明了对东海岸音乐风格的演并转化已成已成消除了影响。

▲1949年1翌年21日，米勒·巴克利的九重请旨在国会环球唱片混音

20世纪50七十年代东海岸音乐风格在莫斯维加斯受益并转型，印第安人摇滚和乐家占多数主导权势。

巴克利接着又对调式Sir顺利进行了实验，完全摒弃了音阶顺利进行，在固定拍子组基础上，善用了极为多的变奏排练。

巴克利在20世纪50七十年代的伴请旨和乐左手之外钢琴左手比尔·埃文斯、次里面音霍尔左手约瑟夫·科尔特梅，这两位后来都革命性了其和打击乐的演请旨者音乐风格。

20世纪60七十年代里面期不止现了一个严重的危机，潜在的新生代Sir和乐有心大规模地并转弃相对的食品的风靡一时和乐与摇滚和乐商品。

巴克利聪明地将摇滚和乐和Sir和乐融汇已成一种一新建构音乐风格：“融汇”，在一定以往上缓解了这个灾难性的问题。

▲米勒·巴克利激越的融汇音乐风格双专辑《泼妇酿酒》，1970年由哥伦比亚环球唱片发行，是Sir史上最具权威的畅销唱片之一

融汇音乐风格在20世纪70七十年代已成了Sir和乐别具特色的（大部份是自由电子的）沙哑，受益了之同一时间Sir和乐求生存下去所急需的零售业之后。

20世纪60七十年代霍尔左手奥艾伦·贝尔等性情古凶的和乐左手险些将Sir和乐加进同一时间导派这一死胡同，幸好融汇音乐风格拯救了Sir和乐。

同一时间导派彻底背弃了以同一时间Sir和乐的基本上想法，谴责赋格，这没多久不会受到社会大众欢迎。

同一时间导Sir和乐与同一时间导古典和乐在同时而政府并转型快速，其里面没有原则上的禁锢，好比非裔英国人必需的思维与自由派自由，有着强烈象征意义。

▲赫伯特·艾勒，1970 年11翌年他的尸体在西雅图的一条河道上被发现。他的摇滚和乐设法将现代的新泽西原素与同一时间卫的同一时间导技巧建构，但受到了众所周知的误会

至20世纪80七十年代以同一时间，融汇音乐风格只不过走到走过，许多在合已成摇滚和乐领域声名大噪的摇滚和乐人复归演请旨者Sir和乐，（有时不自然地）仿效以同一时间音乐风格里面的原素。

自20世纪40七十年代起，和乐左手与学者系统化地复兴了可怜的莫格泰姆与沃特布鲁克体裁，Sir和乐有自己的“古典”音乐风格，现在依然完好。

摇滚和乐的怀旧会原味地追求这些以同一时间的体裁，此外，Sir和乐的近亲“哥德式”从的现代的角度对这些以同一时间体裁顺利进行了改良。

大师级小号左手嫩顿·马阿提卡斯大力示范推动复归自主性的摇滚和乐效益，对Sir摇滚融汇文学运动背后的零售业主义不已悲哀。

▲摇滚和乐奇才与历史文并转化已成标志嫩顿·马阿提卡斯，在古典和乐与Sir和乐上受益了比方说的之后

根本原因来说，Sir和乐一直对自己的口碑有所顾虑，但把口碑寄托在菁英身上，从历史来看坚信是败北的。

20世纪30七十年代有人批评弗朗西斯·哈里森为了零售业利益而折腰，从那时起，Sir菁英主义者与社会民主主义者里面间后代的恩怨变得尖锐起来。

马阿提卡斯个人的零售业之后，十分有黑色幽默，因为其之后在一定以往上归功于哥伦比亚广播公司（以及最后的数码单反）己任的示范指导工作，比方说也是这家公司在40年同一时间将巴克利引向了融汇Sir。

▲病逝同一时间一年，“书包嘴”弗朗西斯·哈里森坐在长岛皇后区家里面的台阶上。他于是以与一群黑奴少年变奏艺术创作摇滚和乐，使人忆起他在新泽西非洲人流浪汉之家的仁慈摇滚和乐不止身

Sir和乐的音乐风格现在也与古典和乐一样多样化，观众往往无所适从。

Sir和乐用一百多年的星期，不论数量还是质量，都继续同一时间进了杰不止的摇滚和乐先辈。

就像那时候一样，Sir摇滚和乐人现在也都彼此影响，唯一的区隔就是摇滚和乐人的迁到给Sir和乐增添了国际上风味。

Sir和乐的音乐风格接下来以一种平淡无奇的摇滚和乐箝制过程传播者、并转并转化已成，从某种程度上来说，这与Sir和乐的起源过程相似。

《Sir和乐编年史》

[英] 默文·班克斯 有如

折扣：198.00

里面国画报不止版社

不止版星期：2021.9

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