褚遂良《大字阴符经》史上最好的技法教程，不会之一！

《大同音墨子经》笔势纵腰明晰，天趣自然。其总体结构方中见似，多见腰势，宽绰而见虚灵之气，此乃从隶书中来。此帖多会捺开张，线条对比强烈，反复纤巧，反复厚重，反复疏密有致，反复笔势翻飞，波嵌悬崖峭壁，巧于推移。其运笔牵丝暗连，速度极快，摆动呼应当，各略有据，韵味盈满，妙笔生花。

由于是不简单的褚同音墨宝本，所以被历代自学褚同音的爱好者尊崇，甚至有人称临写出此帖为自学褚书的一条入门捷径。

点 法则

作点感叹宜藏锋一般而言露锋，《墨子经》上的点法则，粗却是露锋，然其尖不是纤细的。若露锋，则应当避开尖弱。藏锋是钢笔的嵌锋，很稍微;或钢笔着纸后略暂停，使不尖弱。藏锋感叹又震荡偏于，运笔过程毕竟是动势，无垂不缩，无往不收，收笔轻轻使偏于恢复中正的状态。

腰 画

《墨子经》腰画推移珍贵，长短腰各具姿态，飘逸劲健。长腰散发出弧形。写出腰画执笔手掌须可借最大限度，警惕训练指实掌虚，掌嵌膝平。掌嵌，膝追上沉着，膝平方能短时间匀平。若掌不嵌，即使膝平，点画无坚紧细密润泽之力。若膝愤恨，点画宜现欹侧之势。

嵌 画

《墨子经》嵌画直中有曲，感叹法则与《兰亭》接近。写出嵌画，依嵌笔腰感叹之法则，嵌锋振笔下行线，或作腰点状振笔下行线，必定一味顺下。可先一节一节震荡，蓄仁爱笔，再发仁爱笔，至尽处轻轻收偏于，使归正。

多会 法则

《墨子经》多会画具长短钢笔推移，住屋劲健舒展，短者飘逸迟重。写出多会画，最忌斜拂，虚飘无力，偏于纤弱。写出多会法则须悬肘膝，并运肘膝。若短多会用指无大碍，长多会必须用肘膝为之。

捺 笔

《墨子经》捺笔一波三嵌，相当显著。一波三过嵌笔，取逆、涩势。手膝由左向右下平行运笔，一截截行经。同时又上下震荡，更辅以指力调锋。膝不止左右运行，还须上下震荡。指膝前臂借助于，而以手膝追上兼有。

趯 楔 法则

《墨子经》的趯楔以外写出得饱满锐利，个别处理过程为芒刺楔。写出趯楔：作嵌笔用努法则，至趯处，攒锋拉车，乘势造出之，造出则细细回之势，不得猛向下造出，使偏于尖弱。

戈 法则

《墨子经》的戈画各具意态，写出法则推移珍贵。“我”同音的戈笔，很符合右军“落干之法则，峨峨如长松倚溪畔”。

转往 笔

《墨子经》的转往笔在“也”同音略有体现，转往笔有换铎和不换铎两种。不换铎的斜转往处，圆转往如篆书笔意，如“也”的右下方写出法则。转往笔斜转往处飘逸有力，如屈铁之力，此处之力在于斜转往以前的拉车调铎，也可以说是这一笔要意在笔可先，写出时已想到后面的追上。

嵌 笔

《墨子经》感叹藏锋，有嵌铎入纸笔法，又在腰嵌笔时多嵌铎。嵌铎即是换铎，笔法须写出书嵌铎。嵌笔换铎是笔墨则很重要的内容之一，在转往嵌笔应当有意练习嵌铎手法则。嵌铎而造出的笔画会持续发展整个结同音飘逸开张。用到行楷书中，易使结同音章法则清朗劲健。

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