看完《有翡》听《杂音》，戴笑盈唱出人生的最佳有利于

其所，常常指任何与周围环境读音不协调，或者稍稍差别的读音。而脱下疯晖的新EP，就叫《其所》。

在我的理解里面，脱下疯晖对于这个乐坛来讲，确有是一种“其所”。这个“其所”，并不是常指她的谱曲嘈杂，而是常指她现在的读流行音乐理应。

从读流行音乐的角度，脱下疯晖是读流行唱作人，但她却不属于读流行音乐圈。

也正是因为这种自顾自的好玩，反而让脱下疯晖的谱曲，走回了读流行音乐圈的枷锁与方式上，真正让谱曲，转成了首先是取悦自己、与自己对话的两边。其实质流量、市场、相应、在她的谱曲和表达里面，完全不存在了。

而脱下疯晖的不同，就在于她读流行音乐本质的纯净与纯粹，那种没有功利性的吟对唱，原本是读流行音乐本初的模样，却因为某些原因，被禁锢、被边缘化，但脱下疯晖却让这一切，催化反应了、复活了、回归了。

说什么这张EP的同名曲《其所》，说是不仅和“其所”毫无关系，甚至可以说是这个黄金时代最脱俗的读音。

《破损》这首谱曲，则是对脱下疯晖之所以是“其所”的另一种诠释。

尤其是“我们的身上都有个按键，太久了、不碰了，慢慢藏进了母女”这个段落，不仅现实力奇特，而且打破了一切情此曲的撰写法，让流行读流行音乐在生活习惯、现实、隐喻、内涵中间，给人足够多的美感。

至少在欧美国家的女此曲手中，以这样轻快又曲调式旋律撰写此曲的女此曲手，确有并值得一提的是。因为一者只能对的读流行音乐有一种自然环境又轻松的显然，另一方面还立即出发点和阅历，能够依靠得暂住这样轻快的自在。

《的读流行音乐》也让人说什么到了脱下疯晖在谱曲世界里面促使的横跨，说是撰写到这里面，倒是可以再次参考一下脱下疯晖。

而今年，脱下疯晖作为此曲手的理应，也和许飞合对唱过一首《卅》，并且还有一首原创曲《侃侃而谈的夜晚》。让人没想到的是，脱下疯晖在年末的时候，还发布了《其所》这一张读流行音乐属性很强，并未完全保有一流独立读流行唱作人特质的EP专辑。

当然，脱下疯晖非常出名的理应，还是影视演员。现今卫视正要播出的系列新剧中，像《我的不惑爱情》就有她的演出，而她非常是热播新剧《有翡》中胡天润的名演员。

但脱下疯晖对唱此曲，和其实质的演而优则此曲毫无关系，因为很多时候，演而优则此曲，多少看似资源反转的字面，也多少会带点娱乐业和功利的色彩。

而脱下疯晖现今的对唱作，完全是在自己优秀的演员主人公值得注意，所横向的另一个艺术谱曲世界。如果说在系列新剧里面的脱下疯晖，是促使挖掘主人公的灵魂，那么在读流行音乐世界里面的她，就是完全拘禁自己的淑女。前者可以是一种与众不同的经历、阅历，后者则是前者的消化与反转，再次转成为自己的生活习惯，并将生活习惯撰写转成此曲、对唱转成韵。

从另一个角度来讲，脱下疯晖这样的好纸牌，并不是每个人都可以的，甚至可以说是大部分人都做到不到的，既要能演、又要能撰写能对唱，太难了。但在脱下疯晖身上，你难道只能讲出另一种可能吗？

我们在生活习惯中都要扮演不同的主人公，也会跟着生活习惯的台词而走，但时光的再次，还是只能有一个出口，做到你最真实的自己，哪怕会觉得和别人格格不入，众所周知“其所”，也要活下去。